關于博物館蠟像歷史場景復原的幾個問題

        近年來，我國博物館興起了歷史場景復原(又稱景觀設計)這一新的藝術表現(xiàn)形式。運用歷史場景復原，濃縮歷史情節(jié)，使陳列形象直觀，生動活潑，豐富多彩，可以獲得較好的社會效益和經(jīng)濟效益。

        一、博物館蠟像歷史場景復原的特色與優(yōu)勢

        《博物館陳列藝術》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術處理手法，它主要通過實物與場景的組合，表現(xiàn)陳列內(nèi)容主體對象活動的環(huán)境，突出表達特定的典型情節(jié)和場面，使人能夠得到一曰個直觀的真實生動的感受。”場景復原能穿越時空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環(huán)境，還是新石器時代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現(xiàn)在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對話，減少講解中的專業(yè)術語和枯燥無味的說教，親身體驗，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。

其二，歷史場景復原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境，沈陽華夏博展藝術有限公司在設計制作“九一八”歷史博物館場景中認真把握，真實反映東北抗聯(lián)在艱難困苦中堅守陣地的一個瞬間，在白山黑水冰天雪地之間，挺拔高大的楊樹林中，一批中華民族的精英群情激昂的鑲?cè)粴饪钊擞|景生情，油然生敬。尤其是密林中新黨員人黨宜誓一景，在武裝到牙齒的敵人重重圍困之中，居然有這么一批英雄好漢面對黨旗高舉右手，莊嚴宣誓。這使觀眾深深地認識到星星之火，可以燎原的革命真理。

其三，歷史場景復原可以如實交待歷史背景和社會背景，使后來者深人淺出地為觀眾解讀，親眼目睹過去某些原汁原味的原形。

        歷史場景復原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調(diào)死板僵硬的局面，將背景、實物與人物活動有機組合，運用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側(cè)面、全方位意蘊深厚的歷史原狀，營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象，真實可信，生動活潑。

         二、博物館蠟像復原陳列的幾種形式

        1、全復原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠景(天空、原野，三者結合，內(nèi)外交叉，完美無缺地展示。

        2、局部復原:利用陳列的過渡地帶，承上啟下地貫穿陳列內(nèi)容。這種復原面積不大，只截取一個橫斷面，但主題語言前后穿插，自然融合，華夏博展藝術工程制作“九·一八”歷史博物館的趙一曼烈士硅膠像形象的再現(xiàn)烈士在獄中由講解員朗誦其遺書的場景。  

        3,靜態(tài)復原:泛指復原中各種陳列元素無聲無息地展示。如南昌八一起義紀念館在實地將賀龍元師當年指揮所的實物陳設擺布等。

        4、模擬復原：近景、中、遠相結合，重現(xiàn)場面，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。

        5、動態(tài)復原:在復原中運用現(xiàn)代科技手段再現(xiàn)歷史活動的情景.如讓恐龍張牙舞爪吼叫，天空閃電，燈光變幻莫測。“九一八”歷史博物館中揭露日軍731部隊殘忍地將活人作為細菌武器的試驗品，跳動的心臟還是血淋淋的，中國同胞進實驗室時慘不忍睹的情狀。

        6、等比復原:將人、物、景三者嚴格按照1: 1的原狀陳列，使觀眾置身其間，渾然一體，產(chǎn)生深邃的意境。

        7,縮小復原:以布景箱的形式，把人、物、景等比例縮小，以小空間反映大場面。這種復原同樣可以動態(tài)設計，如用多媒體技術，達到場景轉(zhuǎn)換，人物變化，能夠彌補等比和全復原之不足。    

        8、原地與異地復原:原地是指陳列的空間即是當年當事人的所在地，異地是指陳列的空間與當年當事人雖無直接關系，但屬同一年代、同一風格，陳列的物品也基本上是同一時代的。這種復原說服力更強、更真實、更生動。    

        復原也可分單純的景觀展示和人物結合的全套復原，從目前各地情況來看，以景觀展示居多。有的則突出人物，簡化了實物和背景，已游離于景觀題外了。

         三、博物館蠟像復原展示的藝術手法

        探究當前一些成功的復原，與文學藝術作品的藝術手法異曲同工，概括起來有下面幾種手法。

        1、描寫：這種手法重點刻畫人物的質(zhì)感、神態(tài)、表情、氣節(jié)、風采，使人物形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?/span>;在人物周圍適當放置與人物有關的實物，寥寥數(shù)筆，印象深刻。

        2、夸張:將原物放大，突出重點，加強藝術效果。    

        3、排比:同類實物(指個體小的)，從一個到十個，甚至更多并列編排，既取材于生活之中，又高于生活，反復強調(diào)，加深印象。 

        4,渲染:燈光和多媒體結合硅膠人物的融合應用。   

         5,摹擬:惟妙惟肖地刻劃，每個細節(jié)都描繪得一絲不茍，人木三分，使參觀者產(chǎn)生強烈的敬仰之情。

        6、抒情:情感發(fā)自心聲，心聲來自場景，寄情于物，寓理于物。抒發(fā)作者之情，同時也抒發(fā)每個觀眾之悄。    

        四、認真篩選，提煉典型，恰如其分，精雕細刻

        博物館蠟像歷史場景復原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出最具代表性、典型性、烘托性的亮點，也就是選定歷史上的某一一個時期之中精彩的一幕。歷史場景復原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應貼近歷史，認真推敲，反復琢磨，切不可隨意杜造。 確定了選擇的歷史場景，接著應投人形式設計，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設計、主次依從、形態(tài)舉止，都應獨具慧眼，處處留心，時時在意，與人物相關的同時代的實物，不是容易辦到的事情，可以說比塑造幾尊蠟像要困難得多。這些實物，有的已是文物，物以稀為貴，不要說明清時代的東西，就是民國的東西，解放初期的東西，有的也找不到了，如果仿制，則失去了真實性和歲月的厚重感。真實可靠是博物館陳列的靈魂，歷史場景復原，包含的歷史信息盆大，錯綜復雜，設計的人物、環(huán)境，使用的道具都應符合歷史的真實。張冠李戴不行，移花接木不行，南轅北轍、粗制濫造不行，需要的是嚴格的科學性。